常德日报记者 彭进军 文/图 

12月9日，记者在桃源县城临沅路的抗洪纪念碑旁，看到一道全新的文化景观静静铺展。一长达56米、面积约160平方米的墙面上，“桃源老八景、新八景”栩栩如生、跃然而出，引得过往市民驻足流连。这幅凝聚本土文化精髓的画作背后，是一位82岁老者躬身描绘的身影。他，就是吴慈安。

下午3时，记者在桃源县新钢笔画协会找到了正在为学员授课的吴慈安，探寻那支常人眼里最寻常的钢笔，为何在这位八旬老翁手中却成了留住时光、镌刻乡愁的利器。

花甲之年，重拾画笔寻故梦

出生在桃源县黄石镇的吴慈安，家乡那清澈河水上的古老石拱桥，街巷里错落有致的木屋，构成了他童年最初的美学世界。当美术老师带他在河边写生，远山如黛、双桥静卧的景象让他怦然心动。“长大了，我要当个画家，把家乡的美景画出来。”回忆儿时，吴慈安笑着说道。

然而，他的人生轨迹并未径直通向艺术。1956年，他考上桃源一中，第一次走出大山。初中毕业时，他进入桃源师范学校学习。在这里，他遇到了自己的恩师、著名国画家卫雪樵先生，在他的培养和教导下真正爱上绘画。从桃源师范学校毕业后，他被分配到县电影院做美工，创作每次电影院上映的新片海报。上世纪80年代初，他被组织上任命为县电影公司经理，遂搁下画笔整整20年。

2004年一次偶然，退休闲居的吴慈安路过正在施工的步行街，欣欣向荣的感觉立即涌向心头。“我想要记录下来。可自己既没有带画笔，也没有带颜料，身上只有一支钢笔。”于是，吴慈安即兴用钢笔涂鸦，创作了有生以来的第一张钢笔画《春到山乡》。这张画作后来获奖并被一位买家收藏。这支小小的钢笔，敲开他全新的艺术世界。

钢尖行走，万线千条绘三湘

钢笔画，被称为“最需要耐心的艺术”。没有色彩的遮掩，全靠点与线的交响。一幅作品，往往由数万乃至数十万根线条叠加而成。站立创作是吴慈安的习惯，一幅大画常需连续作战半月，甚至月余。完成时，他的小腿常因久站而浮肿。这对年轻人已是挑战，对年逾古稀的吴慈安，更是意志与热爱的双重考验。

他将创作目光牢牢锁定在三湘四水：古村落、古民居、古桥、古镇古街、古老民俗……为了搜集最鲜活的一手素材，65岁那年，他毅然学会开车，独自驾车穿梭于乡间小道或崇山峻岭间。8年间，行程近10万公里，从凤凰沱江之滨到张家界奇峰之下，从恩施土司城到侗寨鼓楼前，都留下了他写生的足迹。

驱使他不畏险远的，是一种文化的紧迫感。他曾在张家界偶遇一栋精美的吊脚楼，次年再见，已被贴满白瓷砖的新楼取代；再过两年，原址已面目全非。变迁的速度令他心惊。“很多东西，你看它还在，转眼可能就没了。”他要用画笔，与推土机赛跑，为后世留下一部“纸上博物志”。

除了学习驾车，吴慈安还自学并熟练掌握了摄影、PS、CDR等有助于创作的多项技能。

皓首攻坚，重现桃源老新“八景”

2024年初，他一次与病中的老师王兆元先生闲谈时，聊及“桃源八景”的话题。这组始于宋代、文人吟咏不绝的景观——如“桃川仙隐”“浔阳古寺”“楚山春晓”等，虽有文字传世，却因清代所绘旧图粗陋，数百年来缺乏清晰直观的图像留存。

老师的建议给了吴慈安极大的创作动力，在查阅县志后一个大胆的念头迸发：用新钢笔画，重绘桃源老八景与新八景。

然而，创作难度远超想象。首先，“八景”之妙多在诗意的文字与缥缈的传说，如何将“仙隐”之境、“春晓”之趣转化为具体画面？其次，历经沧桑，八景中半数已湮没无迹。《浔阳古寺》早成废墟，《楚山春晓》山体无存，《白马雪涛》因水文改变再无浪涛。最大的挑战，则来自他自己，年过八旬，多种疾病缠身，新确诊的早期帕金森症让执笔的右手不时颤抖。

但吴慈安没有退缩。找不到遗迹，他就按县志记载的方位实地寻访。为找“楚山”，他在八字路一带反复寻觅，最终在一位本地文化学者的帮助下，于原南站附近确定位置。为还原“浔阳古寺”，他三访浔阳坪，找到一位年近九旬的老人，凭其童年记忆，勾勒出山门、戏台、大殿的轮廓。他说：“艺术性或许受限，但能为后人重建提供一点参考，就是幸事。”

2024年9月2日，当最后一笔落下，吴慈安手中的八幅“老八景”钢笔画终于完成。连同团队创作的“新八景”等作品，全部无偿捐赠给县文化馆与档案馆，填补了自宋代以来桃源八景无完整形象蓝本的艺术空白。

个人创作之外，吴慈安更致力于播撒艺术的种子。2014年底，在他的倡议下，桃源县成立了新钢笔画家协会，将钢笔画这门相对小众的艺术，在本地培育成一片生机勃勃的园地。

一支钢笔，也有铿锵回响。

吴慈安作品赏析：